1.路德维希一世的人物生平
2.莱红牛vs科隆
3.德国留学热门专业有哪些好的大学推荐
4.斯托克豪森是20世纪什么音乐的代表人物？
路德维希一世的人物生平
路德维希是黑森－达姆施塔特领地伯爵路德维希九世与妻子普法尔茨－茨魏布吕肯－比肯菲尔德的卡洛琳的长子，1753年6月14日生于勃兰登堡的普伦茨劳（Prenzlau）。
1790年，路德维希的父亲去世，他继承了父亲的领地和爵位成为黑森－达姆施塔特领地伯爵路德维希十世。
在1792年的反法战争中，路德维希十世都站在反对法国的一方，但在1799年却保持中立。通过1803年的《帝国代表重要决议》（Reichsdeputationshauptschluss）黑森－达姆施塔特得到了神圣罗马帝国时代属于科隆选侯国的威斯特伐利亚公国和美因茨选侯国的部分领地，使黑森－达姆施塔特的领土大幅增加。由于和拿破仑的联盟，黑森-达姆施塔特于1806年成为黑森大公国加入莱茵联邦。路德维希十世于同年8月13日成为黑森大公，称路德维希一世。
1813年的战争中，路德维希一世支持消灭了数万反对拿破仑的黑森战士。直到莱比锡战役之后，黑森才加入了第六次反法同盟。
维也纳会议上，黑森大公国被迫将威斯特法伦的领土让给普鲁士，但得到沃尔姆斯、阿尔载、宾根、美因茨等被称为莱茵黑森的领地。黑森大公国于1816年更名黑森和莱茵河畔大公国（或称黑森和莱茵河左岸大公国）。1806年被并入黑森大公国的黑森－霍姆堡于1815年获得独立，与黑森和莱茵河畔大公国一起加入德意志邦联。
1820年，路德维希一世给了他的国民一部比较自由的宪法。路德维希一世在1828年改组了，并加入了普鲁士关税同盟（当时只有普鲁士王国、安哈尔特公国和梅克伦堡-什未林大公国三个成员），这是德意志关税同盟（DeutscherZollverein）的前身。
路德维希一世于1830年4月6日在达姆施塔特去世，终年76岁。长子路德维希继承了他的王位。
1844年，为了纪念路德维希一世，在达姆施塔特最大的广场路易丝广场上树立了高达33米的柱子，柱子顶端是路德维希一世的铜像。这根柱子被称作“长路德维希”（Langer Ludwig，见右图）。
莱红牛vs科隆
2023年10月29日，莱红牛vs科隆是6-0。
德甲联赛第9轮，拜仁横扫达姆施塔特，斯图加特的连胜被霍芬海姆终结，RB莱比锡大胜科隆。RB莱比锡对阵科隆的比赛中，维尔纳在第15分钟的点球帮助球队取得领先，奥蓬达和劳姆的进球进一步扩大了。
在比赛中莱比锡的进攻如火如荼，奥蓬达和谢什科相继进球，上半场结束时，莱比锡已经以4-0领先科隆。RB莱比锡在对阵科隆的比赛中表现出色，凭借维尔纳的点球和奥蓬达、劳姆的进球，他们以6-0的大胜对手。这场比赛充分展现了莱比锡的实力和士气。
赛事简评：
上半场比赛，菜比锡队的进攻势如破竹。著名前锋蒂莫·维尔纳在比赛的早期通过点球攻入一球，为球队开局打响。随后，奥古斯丁·奥蓬达成为了比赛的焦点，他凭借出色的表现梅开二度，用精彩的进球表现彻底点燃了主场球迷的。
此外，队中的劳姆也在上半场用一记头球成功攻入一球，为球队奠定了胜局。下半场比赛，尽管莱比锡队已经占据着明显的优势，但在一次犯规后，球队的奥勒森累计两张黄牌被罚下场。然而，即使减少一名球员，莱比锡仍然没有放松对手。
斯坦尼斯拉夫·谢什科在下半场用一脚精准的射门再度将扩大，为球队锁定胜利创造了更多机会。此外，鲍姆加特纳也在比赛的尾声用一脚远射建功，将扩大到6-O。
最终，RB莱比锡以6-O的完胜科隆，取得了一场高分胜利。这场比赛不仅展现了莱比锡队出色的攻击力，还显示出他们在比赛中的坚韧和团队合作。这个胜利将有助于提高球队的信心，为未来的比赛做好准备。
莱比锡队在德甲联赛中的出色表现让他们在积分榜上保持竞争力，他们继续向着目标迈进。这场胜利对于球队和球迷来说都是一个令人振奋的时刻，同时也是对他们实力和毅力的充分证明。
德国留学热门专业有哪些好的大学推荐
学校和专业的选择是非常重要的，那么接下来我就给大家介绍一下德国留学热门专业都有哪些好的学校推荐，一起来看看吧。
德国经济周刊评选的德国大学排名将与实践相结合的教育模式视为最为重要的评价标准。鉴于此，这一排名的评比方法也有所不同：约500名德国大型企业和跨国公司的人力负责人每年都会得到请求，评价哪些德国综合类大学以及应用科学大学可以为学生的工作和事业做出最好的准备。
这一排名的考察重点是专业与实践的结合的程度，其中重点考察的学科是与经济有关的专业，如国民经济学、企业经济学、法学以及机械制造。除此之外，信息学、经济信息学、经济工程、电气工程和自然科学也被列入了排名范围之内。
一、Informatik 信息学
1.亚琛工业大学 2.卡尔斯鲁厄理工大学3.慕尼黑工业大学 4.达姆施塔特工业大学
二、Elektrotechnik 电气工程
1.亚琛工业大学 2.卡尔斯鲁厄理工大学3.慕尼黑工业大学 4.达姆施塔特工业大学
三、Betriebswirtschaftslehre 企业经济
1.曼海姆大学 2.科隆大学2.慕尼黑大学 4.明斯特大学
四、Naturwissenschaften 自然科学
1.亚琛工业大学 2.慕尼黑工业大学3.慕尼黑大学 4.达姆施塔特工业大学
五、Volkswirtschaftslehre 国民经济学
1.曼海姆大学 2.法兰克福大学3.波恩大学 4.科隆大学
六、Maschinenbau 机械工程
1.亚琛工业大学 2.慕尼黑工业大学3.卡尔斯鲁厄理工大学 4.达姆施塔特工业大学
七、Wirtschaftsingenieurwesen 经济工程
1.亚琛工业大学 2.卡尔斯鲁厄理工大学3.达姆施塔特工业大学 4.凯撒斯劳滕工业大学
八、Jura 法学
1.慕尼黑大学 2.海德堡大学3.明斯特大学 4.波恩大?学
九、Informatik 信息学
1.卡尔斯鲁厄应用科学大学 2.达姆施塔特应用科学大学3.慕尼黑应用科学大学
十、Wirtschaftsinformatik 经济信息
1.卡尔斯鲁厄应用科学大学 2.慕尼黑应用科学大学3.罗伊特林根技术，经济，信息与设计应用科学大学
十一、Betriebswirtschaftslehre 企业经济学
1.罗伊特林根商学院 2.普福尔茨海姆应用科学大学3.科隆应用科学大?学
十二、Wirtschaftsingenieurwesen 经济工程
1.卡尔斯鲁厄应用科学大学 2.艾斯林根应用科学大学3.罗伊特林根商学院
斯托克豪森是20世纪什么音乐的代表人物？
卡尔海因兹·斯托克豪森 卡尔海因兹·斯托克豪森（Karlheinz Stockhausen）二十世纪德国最伟大的前卫作曲家、钢琴家、指挥家、音乐学家，2007年12月7日在德国家中逝世，终年79岁。斯托克豪森是一位广受争议的20世纪作曲家，而且对整个战后严肃音乐创作领域有着巨大的影响。 1928年，斯托克豪森生于科隆附近默德拉特的一个小学教员家庭。父亲是一位教师，母亲则是业余钢琴手与歌手。六岁开始学钢琴，后又学习小提琴和双簧管。他的父亲加入纳粹党，所以，直到用个人崇拜取代天主教上帝崇拜，他家没有受到纳粹主义的什么伤害。年轻的施托克豪森秘密地保留自己的宗教信仰，特别是当他于1944年作为医院担架手亲眼目睹战争中的沉重生命代价之时。1945年，他14、5岁时，斯托克豪森的世界观与艺术观深受他对纳粹独裁统治和文化意识形态破坏的经历的影响。 1949-1950年冬，斯托克豪森的学业已经达到能够分析并理解诸如欣德米特、斯特拉文斯基这样的现代音乐大师作品的程度，但当他发现勋伯格的时候，正赶上科隆音乐学校中的反调性思潮。直到他转入弗兰克 马丁的作曲班上学习时，他才受到鼓励，这种鼓励使他完成了关于巴托克的一篇论文。这个突破为他打开通向1951年达姆施塔特夏季进修班的道路，在那里，他遇见青年作曲家卡雷尔 古耶维尔兹。当时，古耶维尔兹正着迷于梅西昂刚刚推出的理论，这种理论把音乐解释成理性的过程，把作品中的所有组成部分，如音符（高音、高强、音色、持续时间这些部分）分开构筑；并不像以前的形式那样，让它们服从于一个主旨，而是重新以一种方式将它们结合在一起，甚至用数学的方法。这种惊人的逻辑的创作法很快成为李盖蒂、布莱兹这样的作曲家创作哲学的重要组成部分。 他1951年参加达姆施塔特新音乐暑期学习班，得到梅西安等人的指导，并结识了音乐理论家、作曲家艾默特(H.Eimert)，后者在他所建立的科隆德意志西南电台电子音乐制作室，大力推荐斯托克豪森的早期作品。他跳出勋伯格、韦伯恩创立的十二音体系束缚的这重要一步，适应了战后全新音乐美学的演进要求，这同样也在斯托克豪森本人的创作中占据了中心地位。1951年底，施托克豪森同多瑞斯 安德列娅结婚，并完成了一部令他自己满意的作品，室内乐《十字形游戏》，由此说明他向序列主义前进了。1952年初，斯托克豪森又入巴黎音乐学院随梅西安、米约深造，并在谢菲尔(P.Schaeffer)创建的具体音乐制作室学习。1953年回科隆，在西德意志电台电子音乐制作室工作，其间又在波恩大学学习信息论和语音学。 1953年起，先后在达姆施塔特暑期学习班、巴塞尔音乐学院、费城宾夕法尼亚大学等院校任教。1963年创办科隆新音乐训练班，后改称“科隆新音乐学院”。1958年起，每年赴世界各地指挥演出自己的作品，举办学术报告会，从而赢得众多追随者。10年在日本大阪举办的世界博览会上演出自己的作品，每天演出数小时，历时一百八十三天。11年出任科隆音乐学院作曲教授，不久成为汉堡艺术研究院院士。14年获一级联邦十字勋章，1982年获本年度德国唱片大奖。斯托克豪森是现代电子音乐最重要的代表人物之一。五十年代起，就致力于在电子音乐制作室里创作一种由纯音波组成的所谓“太空音乐”。这是一种“通过音乐使地球上的居民与其他星球上的居民之间建立关系”的声音。它的产生过程大致如下：先对振荡器产生的音调作频率（音高）和音色的改变，“再把音响录在磁带上，然后用回声效果并以双轨式的技术加以分析和编辑”。因该音乐的作曲过程十分复杂，系列组合又过于机械，听众很难把握这类作品，所以它们常常受到冷遇。经过近十年的探索，斯托克豪森本人也转而用其他新的创作手法。 他在1951年为单簧管、低音黑管、钢琴和打击乐器写的《交叉》(该作品在首演时曾引起一片骚乱)和1952年创作的《管弦乐队曲》使他获得最现代的现代音乐代表人物的名声。从1952-1953年的小乐队曲《对位》起，他已摆脱了纯点描音乐的束缚，开始把乐音和非乐音联合在一种所谓的“群体形式”之中。在1955-1956年的管乐五重奏《时值》Zeitmabe中，他把严格谱写的节奏与各位表演者在节奏上所能表现的各种自由特性结合在一起。1955-1957年为三支管弦乐队创作的《群》Gruppen的结构十分奇特，该作品于1958年初演于科隆。由马代尔纳、布莱兹和斯托克豪森三人同时指挥三支管弦乐队演奏。三支乐队各自独立演奏，互不干扰。但有时却在不同的速度中互相叠置，有时又一问一答，互为应和。听众一会儿听到左方，一会儿听到前方，一会儿又听到右方的音乐，音响从一支乐队转到另一支乐队，犹如置身于立体声扬声器前面。演奏时，回声在大厅各个部分往返不绝，既给人造成一种空间位置的感觉，又使人体会到它仍为互有联系的整体。这种空间感和复杂的结构形式，在他于1959-1960年为四支乐队和四个合唱队写的交响音乐作品《方形》Carre中得到了进一步的体现。在几乎与《群》同时创作的录音带音乐《青年之歌》Gesang der Junglinge中，上述音响的空间感十分强烈，从而被视为上述立体式“太空音乐”的重要作品。其中施托克豪森把复杂的电子发声与演唱着圣经歌词的童声结合在一起。从而首次突破了在录音带音乐中只使用纯电子合成音响素材的限制。在1958-1959年创作的作品《接触》Kontakte中，他又把各种电子音响与钢琴和一些打击乐器的音乐混合在一起，针对这种极端音响的录音带音乐，他于1964年创作了器乐曲式的《麦克风一号》Mikrophonie I，其中用各种不同的素材制成了锣的音响，并通过麦克风、滤波器、调整器等仪器的作用，这种音响一会儿被加强，一会儿被减弱或改变，从而产生了极端的音响结构。在1966年的录音带作品《电声音乐》Telemusik中，电子音响与不同国家和不同大陆的传统音乐的录音组合在一起。在1966-1967年创作的《颂歌》Hymnen中又把某些国歌和一些经过改头换面的民间音乐、爵士音乐结合在一起。在15-17年的《天狼星》Sirius中，他又把电子音响与女高音、男低音和小号、单簧管等表演组合在一起。施托克豪森在电子音乐方面所作的何种变化尝试，也表现在他的器乐作品和声乐作品中。最典型的作品是1962-1964年写的《瞬间》Momente，于1965年首演。这是一部为女高音、四个合唱队和十三件独奏乐器写的乐曲，但它并不是具有特定开始、曲式过程和结束的固定作品，指挥家可以根据自己的能力、意愿以及各种条件来表现它，演奏时间可长可短。这部作品充分体现了施托克豪森在消除声乐与器乐、声响与寂静、乐音与噪音之间的鸿沟、打破二元论写作方法上所作的努力。有人称这类作品为“偶然音乐”。以后，他继续各种试验，并使之与其他因素联系起来：和声、节奏和旋律的形态与唱词和场景结合在一起，使后者得以从非音乐的角度来解释音乐。也就是音响、语言和环境趋于统一。从七十年代起，这方面的作品有于10年为两架电子钢琴所作的《曼陀罗》Mantra，14年为管弦乐队和祈祷者所作的《依诺里》Inori、为四位表演者写的《秋之歌》Herbstmusik，以及于15-16年为声乐和各种乐器写的《黄道》Tierkreis和组曲《光》Licht等。 斯托克豪森曾研究过非洲、亚洲等地的很多民间音乐和部族音乐，从六十年代下半叶起又创作了一批深受这些影响的作品，并因此于七十年代初提出创作“世界音乐”的问题，他认为，要象在其他领域一样，“在音乐领域内也要打破界限……趋向一体化”，他要求创作出一种“人为的新民间音乐”，其中把世界各种风格融为一体，从而形成“世界文化共栖的形式”，即“世界音乐”。对施托克豪森的“世界音乐”的观点，不少理论家持有异议，但这股创作思潮，在当今的部分欧美作曲家中仍有一定的影响。 作为作曲家，斯托克豪森主要以序列音乐为基础，通过不断的探索和试验，开拓了音乐创作的新途径，因而也成为当今世界音乐生活中具有很大影响的人物。截止16年，已有三围音乐理论家分别为他撰写了传记性专著。作为钢琴家和指挥家，施托克豪森也享有很高的国际声誉。此外，他还撰写了大量音乐论文，至18年，已出版了他的主要论述电子音乐和1963年至17年的现代音乐论文集四册。 斯托克豪森至今仍处于重要的地位，因为他的许多观念和音乐作品依旧被大众看作当代的艺术。这还是不顾他的观念可能大大领先于他的听众的保守说法。他将世界音乐混合起来的做法对今天的听众来说，如同这一做法于70年代刚开始出现时一样新鲜，而他试图渗入声响内核的尝试——以期精确地估价声音存在的意义（无论是在一个给定的结构内，亦或是有意毫无整体感地进行演奏中），无疑为近十年里涌现的音乐实践打下了基础。现在我们还不能总结他对本世纪的音乐的贡献，尤其是因为这种贡献目前仍在继续，但他在战后音乐中的地位是无与争锋的。
